通过斯蒂芬妮娅·塞维里

从物理的角度，尤其是形而上学的角度来看，门构成了外部和内部之间的交换场所。一扇门代表着雕塑家职业生涯中的挑战和目标

对于每一位雕塑家来说，贝内代托·彼得格兰德 (Benedetto Pietrogrande) 也是如此，教堂大门的创作代表着一项非常重要的承诺。事实上，艺术家意识到这件作品的高度象征价值：门构成了外部与内部之间的交流场所，从物理角度，尤其是形而上学角度来说。首先，记住所罗门圣殿的门就足够了，《列王记》中对所罗门圣殿的门的木材类型、装饰和金箔覆盖物给出了准确的解释。即使从纯粹的技术角度来看，一扇门也会带来各种问题：它是平面与三维之间的挑战；它意味着整体的复杂视觉，考虑到用户视线水平面的内容以及其上方和下方的内容；它必须允许特殊和一般的和谐使用，而各部分之间不存在不协调；必须考虑与建筑结构的关系；它必须响应客户的需求、价值观和意图。总之，一扇门对雕塑家来说是一个挑战，也是一个目标。贝内代托·彼得罗格兰德除了众多主要是神圣的公共工程外，还创作了两扇青铜门：其中一扇是为斯卡尔达索尔教堂设计的，其中包括十字路的面板、祭坛、安博、圣体堂、洗礼池和虔诚的雕像，其中包括纪念性的雕像。 （帕维亚），1993 年，以及 1999 年为梵蒂冈圣马蒂诺·德利·斯维泽里教堂 (S. Martino degli Svizzeri) 创作的一幅。为艺术家 San Giuseppe al Trionfale 创作因此，他被要求作出新的承诺，他不仅能够以专业精神做出回应，而且还能够对该地方的内容特别敏感。
值得注意的是，构图方案是强加给艺术家的；事实上，他必须根据大教堂原有的木门制作 10 块尺寸为 65 x 65 厘米的面板，而保留该木门不仅仅是出于经济原因（事实上，很明显，这种尺寸的门完全不适合使用）。青铜门会带来非常高的成本），但也因为这扇门属于米兰大教堂，并在唐瓜内拉的直接干预下到达罗马。但圣人也希望赋予他用青铜门建造的大教堂更大的威望。因此，所选择的解决方案是在原位用青铜砖丰富门，满足了各种需求。
此时，客户和艺术家之间就各个小组的主题进行的对话非常重要。简短的观察可以澄清由于客户提出的主题而导致的艺术自由与约束之间由来已久的似是而非的争论。某些当代批评认为，如果将一个主体强加给艺术家，他的自由就自动受到限制。这种说法实际上并不将自由视为自由表达的选择，而只是一种任意的愿景，缺乏对现实的参考。例如，飞往埃及的主题除了在庆祝圣约瑟夫的作品中至关重要之外，也是一个涉及文本的主题，在本例中是福音派的，但随后由艺术家在他认为最合适的方式。想想不同时代的许多艺术家关于这个主题的无数画作。想想 Giandomenico Tiepolo 制作的 22 幅版画，它们各不相同且美丽，证明该主题对他来说是一种刺激，而不是一种限制。事实上，这个主题是对真正艺术家的激励，是一个将自己与那些在他之前面对过这个主题的人进行比较的试验场，并能够创造一个新的、原创的版本，“他的”。
但 Benedetto Pietrogrande 为 San Giuseppe al Trionfale 所做的工作是一扇门还是一扇门户？从技术建筑意义上来说：门由一个或多个可打开和关闭通道的移动元件组成；门户是门所铰接的简单或复杂的建筑结构。然而，门户一词也已广泛用于表示大尺寸和重要性的门。因此，这两个术语都适合表示圣朱塞佩的工作。
因此，专门来分析彼得罗格兰德的作品，有必要对他的造型进行一些思考，其特点是在管理上既考虑了参考的自然形式，又考虑了综合的需要，这是20世纪以来艺术的典型特征。结果是合成的，但不是示意性的计划，它保留了抹刀或拇指在原始粘土上的敲击效果。
在这些不同的平面上，光与影轻轻地相互追逐，却不会产生过于明显的效果。因此，整体的特征不是形状的可塑性，而是表面的轻微粗糙度。我们面对的是浮雕非常有限的雕塑，有时依靠涂鸦或扁平浮雕——人们会忍不住使用文艺复兴和多纳泰利的术语“stiacciato”——来获得不同层次的深度。其效果是一种充满活力和扩散的亮度，这肯定要归功于彼得格兰德所接受的伟大艺术传统，即威尼斯艺术传统。
在威尼斯美术学院学习不仅构成了他的传记事实，而且是他可塑性的独特标志。随后他主要在米兰工作，并在那里担任教师，后来赋予了艺术家对自然数据的倾向，这是自远古以来该地区学校的典型特征。由于对背景平面进行了广泛的处理，整个面板的亮度特别和谐，这使得光线沿着门的整个周边传播，以平衡门户的阴影，这可能会产生更深刻的黑暗。每块瓷砖的特点是其构图节奏本身是有机的，但同时又与相邻瓷砖的节奏相协调，从而使整个序列和谐。
从上到下，从左到右，面板的主题是：圣安布罗焦（Sant'Ambrogio）和圣卡洛博罗梅奥（San Carlo Borromeo），他们的存在与圣路易吉瓜内拉（San Luigiguanella）的意愿密切相关，圣路易吉瓜内拉希望他们出现在“他的”门口教堂;圣庇护十世和普罗维登斯圣母；四块与圣约瑟夫有关的面板，分别是梦、逃往埃及、在拿撒勒的工作和过境；圣路易吉·瓜内拉与真福基亚拉·博萨塔、尊贵的奥雷利奥·巴恰里尼以及唐·莱昂纳多·马祖基。